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Las locuras de Raúl Gómez Jattin con James Bond

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Raúl Gómez Jattin iba a psiquiátricos a consultar por la constante intrusión del mundo de la poesía en el mundo de la realidad vulgar: fue en uno de esos episodios en los que se encontró con James Bond y realizaron un asalto de exquisitas dimensiones. Esa seguridad de que existía una sola realidad fue la que lo condujo a sentirse totalmente desorientado; viniendo de un parauniverso, como el chupacabras, debía seguir habitando la poesía para así no haberse distraído para culminar bajo un autobús en Cartagena. El poeta acudió a los hospitales psiquiátricos porque sentía nostalgia de la cordura, porque aún se aferraba a la creencia de que eso existía. Les presentamos una entrevista psiquiátrica inédita que le practicaron al poeta cartagenero en 1992:

 

 

Dos años de milinviernos creando mundos posibles en el multiverso

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Esa noche se apareció Julio Verne a la cama del hospital de Pedro Sánchez Merlano, a preguntarle sobre el futuro. Pedro Sánchez Merlano, quien se encuentra recluido en el establecimiento psiquiátrico a causa de una alucinación que aún le hace creer que sigue en el concierto de Morrisey en Colombia, al cual no entró, pero que lo festejó desde afuera, en donde abusó de las sustancias que aún lo mantienen en ese recinto, le confesó que el futuro no le interesaba, pues en su opinión el único autor francés que valía la pena era Honorato de Balzac, a quien su literatura se dirigía. «¿Y no existe futuro en Balzac?» Replicó Verne. «El único futuro es el realismo francés.» Escupió Merlano, como si fuera un dragón lanzando una llamarada. «¿Y el romanticismo científico?» Se apresuró Jules. «Como todos los romanticismos: para la mierda» Sentenció Merlano. Verne se sentó al lado de su cama, con un ejemplar del periódico de ese día, y supo por él que Dennis Rodman le había cantado el happy birthday a Kim Jong-Un. «Sabes, Pedro, si yo viviera en esta época, no escribiría sobre tecnología sino sobre hombres». Pedro se sentó a fumar una pipa, tan imaginaria como Jules, e inquirió «¿Cómo así, de maricas?». «Sí, de maricas» Respondió Jules mientras su cuerpo se difuminaba. «Ya va este a desaparecer, como Morrisey, como los sueños, como la literatura de Góngora, como mi mujer, como mis amigos y como todos los universos en los que me transporto durante esta noche de concierto».  Se lamentó Merlano mientras bailaba How Soon is Now, con el cuerpo que tenía a los 16, antes de que este también se estropeara por una vida de ‹‹ceremonias peligrosas: El amor entre hombres, fumar marihuana y escribir poemas.››

 

Dennis Rodman le canta el happy birthday a su amiguito Kim Jong-Un de Corea del Norte.

 

¿Quién nos cantará nuestros cumpleaños?

RAÚL GÓMEZ JATTIN, a su sentido. Por Dixon Acosta

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Dixon Acosta es un nombre que resulta familiar entre quienes gustamos de la ciencia ficción y fantasía en Colombia, tanto por su aparición en “Antología del cuento fantástico colombiano”, como sus frecuentes colaboraciones en revistas del género como Quinta Dimensión, Alfa Eridiani y Cosmocápsula. Su afición a la literatura lo ha llevado a perpetrar otras tentaciones como la poesía. En esta ocasión publicamos un homenaje de Acosta a Raúl Gómez Jattin, ese poeta desaparecido cuyo valor en las letras de Colombia no fue reconocido sino en las postrimerías de su muerte, es decir, después de una vida de desgracia, que lo llevó a padecer una violenta locura, cuyo arrojo aleccionador  marcó  huella para siempre en el corazón de sus lectores.

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RAÚL GÓMEZ JATTIN: ANHELO DE LIBERTAD E INFANCIA

Por:  Udiluz Monsalve Muñoz

El presente artículo tiene como propósito aproximarse a la visión de la infancia en Retratos y Del amor, del poeta Raúl Gómez Jattin. La infancia estará ligada a la sexualidad, a la ensoñación; en la adultez será olvidada o incluso perdida. Veremos, entonces, cómo la infancia es una sola con la libertad, y cómo renace cada día en la adultez, etapa nostálgica de lo que alguna vez se vivió siendo un niño. La infancia se constituirá, sobre todo, en el pasado y el presente del hablante lírico.

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